Фёдоров, Антон Павлович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Фёдоров.
Антон Павлович Фёдоров
Имя при рождении Антон Павлович Фёдоров
Дата рождения 8 июля 1981(1981-07-08) (42 года)
Место рождения Стерлитамак, Башкирская АССР, РСФСР, СССР
Гражданство  СССР→ Россия
Профессия
театральный режиссёр, драматург, актёр, сценограф
Годы активности с 2006 года
Театр главный режиссёр театра «Старый дом» (с 2023)
Спектакли «Петровы в гриппе» («Гоголь-центр»), «Иваново детство» (Казанский театр юного зрителя) и другие
Награды Золотая маска — 2023 «Лучшая работа художника по костюмам» и Золотая маска — 2023 «Лучший спектакль в драме, малая форма» (2023)

Анто́н Па́влович Фёдоров (8 июня 1981 года, Стерлитамак, Башкирская АССР, РСФСР, СССР) — российский актёр и режиссёр, лауреат республиканских, российских и международных театральных фестивалей. Лауреат Национальной театральной премии «Золотая маска» (2023) за спектакль «Морфий» в Псковском академическом театре драмы имени А. С. Пушкина в номинации «Лучшая работа художника по костюмам» (вместе с Александром Стройло). Премия «Золотая Маска» в том же 2023 году была вручена спектаклю Воронежского Камерного театра «Ребёнок» в номинации «Лучший спектакль в драме, малая форма» в постановке Антона Фёдорова. С февраля 2023 года он — главный режиссёр новосибирского театра «Старый дом». В том же году появился театр «Место» — театральное объединение постоянных соавторов и единомышленников Антона Фёдорова.

Биография[править | править код]

Детство и юность[править | править код]

Антон Фёдоров родился 8 июня 1981 года в Стерлитамаке в Башкирии[1]. Будущий режиссёр утверждал, что интерес к драматическому искусству у него проявился в восемь лет, когда мама привела его в кинотеатр на фильм «Асса» Сергея Соловьёва. Большое впечатление произвели на него звучавшие в фильме песни Виктора Цоя и Бориса Гребенщикова, он даже не хотел уходить из кинозала после окончания сеанса. В 2001 году мама привезла его в Москву на Международную театральную олимпиаду  (англ.) (рус., спектакли которой его «заворожили»[2][Прим 1].

В подростковом возрасте Фёдоров увлекался рок-музыкой, создал собственную группу. Себя считает продуктом 1990-х годов, утверждает, что «90-е время уникальное, даже светлое, несмотря на творящийся вокруг ужас»[3].

В 2006 году окончил актёрский факультет Театрального института имени Б. В. Щукина (где учился на курсе заслуженного деятеля искусств Российской Федерации, профессора Владимира Поглазова)[1][4]. Уже в процессе учёбы Фёдоров разочаровался в актёрской профессии. Он говорил про этот период своей деятельности: «По инерции играл спектакли во всяких независимых театральных постановках, но не испытывал удовольствия»[4]. Во время репетиций «придумывал в своей голове» сразу несколько параллельных режиссёрских интерпретаций сюжета[3]. Актёр некоторое время работал в московских театрах «Другой театр», «Практика», «Около дома Станиславского»[1].

В 2019 году Антон Фёдоров закончил режиссёрский факультет Театрального института имени Б. В. Щукина (курс народного артиста Российской Федерации, профессора Юрия Погребничко)[1]. Он с благодарностью вспоминает своего мастера: «Встреча с Погребничко — отдельная тема, она большая такая в моей жизни»[4]. Фёдоров продолжает общаться с Погребничко[4][3] и часто приходит к нему в театр во время репетиций «посидеть просто в темноте»[4]. Дебютом Фёдорова в качестве режиссёра дебюта стал спектакль «Земляки», поставленный в Салаватском государственном башкирском драматическом театре. Уже этот спектакль был номинирован на Национальную театральную премию «Золотая маска»[5].

Деятельность в качестве приглашённого режиссёра[править | править код]

В качестве режиссёра Фёдоров поставил спектакли во многих городах Российской Федерации, в том числе в театрах Москвы, Воронежа, Казани, Альметьевска и Пскова. Театральные критики отмечали его умение «внимательно, подробно, с нежностью и пониманием, хотя и не без иронии, всматриваться в сегодняшних людей», мастерское владение театральной формой, умение заставить зрителя играть по собственным строгим правилам[6]. Антон Фёдоров — художественный руководитель детского театрального проекта «Невзрослый театр»[7].

Аплодисменты после спектакля Антона Фёдорова (режиссёр и художник спектакля) «Это не я» в постановке «Театра Место», гастроли в феврале 2024 года на сцене Театра на Литейном в Санкт-Петербурге

В 2019 году Фёдоров поставил спектакль «Это не я» по пьесе Арсения Фарятьева (режиссёр признавался в собственных правках первоначального авторского текста) в московском Театре.doc. Жанр он охарактеризовал как «экстремальную психологическую клоунаду». В основе спектакля тема «человека-симулякра, погрязшего в шаблонах, штампах и, по определению из описания спектакля, „эпигонском“ существовании». Она трактована «как исторически укоренённое в прошедших десятилетиях явление». Главный герой, обаятельный вампиловский социопат с суицидальными наклонностями, по мнению самого режиссёра, характерен для советской драматургии[8].

Доктор социологических наук, кандидат философских наук Валерий Терин в монографии «Человек и общество в электронном окружении», вышедшей в 2021 году, подчеркивал, что ведущей нормой восприятия и мышления в электронно-коммуникационном окружении является соотношение между фигурой и фоном. Такое соотношение Антоном Фёдоровым используется в творческих целях, в частности в постановке комедии Николая Гоголя «Ревизор» в московском театре «Около дома Станиславского». Во время спектакля, по мнению автора монографии, актёры выявляют «гоголевский фон, показывая в результате, что речь у Гоголя идёт о жизни на грани бреда, — а это, наверное, характерно для многих сегодня»[9].

Антон Фёдоров поставил спектакль «Петровы в гриппе» в московском «Гоголь-центре». Декорации спектакля причудливы: под потолком подвешена соломенная птица, пространство троллейбуса, в котором происходит действие, выстлано коврами, в правом углу сцены находится груда искусственного асфальта, из которого торчит огромный болт, костюмы героев спектакля отражают позднесоветские цвета и фактуры, а маленького Петрова в какой-то момент заменит «огромный тюк из всевозможных тёплых лоскутов, увенчанный шапкой с помпоном, который мама торопливо волочит на новогоднюю ёлку». Спектакль основан на контрастах, понятия смерти и праздника взаимозаменяемы, покойники уравнены с живыми и находятся между существованием и царством мёртвых. В реальности нет ничего «статичного и стабильного». Представление напомнило театроведу Анне Банасюкевич аттракцион фокусов, наполненный событиями, смыслами и ассоциациями. В качестве замечания Банасюкевич писала, что в какой-то момент спектакль всё-таки превращается в пересказ первоисточника, но в финале снова «возвращает… зрителя в это щемящее и завораживающее ощущение расслаивающегося времени, расслаивающейся твоей жизни, в которой и прошлое и настоящее существуют вместе»[10].

Ещё одним спектаклем в Гоголь-центре стал «Буковски», в основе которого лежит биография американского писателя Чарльза Буковски. Своего главного героя режиссёр охарактеризовал так: «такой клоун, шут, который вроде как является твоим ужасным отражением, и от этого страшного отражения ты хочешь отвернуться». Режиссёр не стремился к детальной реконструкции биографии писателя. Спектакль — фантазия, сотканная из реальных фактов из жизни писателя и эпизодов его литературных произведений, а также из характерных для россиян стереотипов о жизни в США[11].

В 2020 году Антон Фёдоров поставил спектакль «Королевство кривых» в Альметьевском татарском драматическом театре по мотивам известной советским читателям и кинозрителям сказки «Королевство кривых зеркал», но сюжет (текст Арсения Фарятьева и самого Фёдорова[12], использованы письма членов троцкистской оппозиции[13]) радикально переосмыслен в сравнении с повестью Виталия Губарева и одноимённым фильмом Александра Роу. На сцене голое тонкое деревце, серая бетонная стена с огромной прорезью (которую театральный критик сравнила с улыбкой Чеширского кота) из «странной модернистской советской архитектуры», две табуретки, библиотечный стеллаж с книгами и трюмо (в качестве художника выступил сам Антон Фёдоров)[12]. Герои — полузвери, полусоциальные функции[13]. Действие происходит в 1929 году в университете, куда поступила главная героиня спектакля Оля. На следующий день исчезает её друг детства Дима. Критик писала: «За каждой простой фразой, за каждым вопросом и неответом всё отчётливей встаёт зловещий смысл. Всё явственней проступает в спектакле подтекст, два плана меняются местами, к финалу за ГУЛАГом уже почти не различимы контуры Университета»[12]. «Королевство кривых» получило Гран-при в номинации «Лучший спектакль большой формы» в городе Набережные Челны на ХVIII Фестивале театров малых городов России[13].

Неожиданным для зрителей оказалось решение спектакля «Иваново детство» (в его основе драматургический «коллаж» из сценариев к фильмам «Иваново детство» и «Зеркало» Андрея Тарковского) в Казанском театре юного зрителя (2021 год). Главного героя — подростка Ивана «играет» кукла из папье-маше (сам Фёдоров назвал его «газетный мальчик»). Управляют куклой два артиста ТЮЗа, которые обозначены как Первый солдат и Второй солдат, — за спиной Ивана постоянно находятся двое военных в плащ-палатках. Лица артистов не скрыты от зрительской аудитории. Создатели спектакля отказались от принятого в начале работы над спектаклем пригласить профессиональных актёров-кукольников и сами освоили новое для себя искусство управления куклой. «Живой двойник» героя (актёр театра) находится за «поминальным столом», вспоминая историю жизни своего персонажа[7].

Педагог Российского института театрального искусства и член экспертного совета премии «Золотая маска» Владислава Куприна писала, что Антон Фёдоров работает с фильмами Тарковского, как со словарём. Лексику кинорежиссёра он использует как язык для разговора о времени и памяти. Вместе с тем Фёдоров «пересоздаёт этот язык, и он звучит начисто, взрываясь новыми страшными озарениями». В своём спектакле он создаёт коллаж кадров фильма, но размещённых в другой последовательности (или даже одновременно сосуществующих в пространстве сцены), поставленных в иные отношения между собой. Владислава Куприна делает вывод: если в фильме Тарковского у Ивана нет детства и он стал взрослым раньше срока, то в спектакле Фёдорова «Иван мёртв до смерти»[14].

Награждение «Золотой маской» труппы Воронежского Камерного театра за спектакль «Ребёнок» (Антон Фёдоров — крайний справа), 2023

В том же 2021 году Фёдоров поставил спектакль «Ребёнок» (по одноимённой пьесе норвежского писателя Юна Фоссе) на сцене Воронежского Камерного театра. Сюжет основан на сложных отношениях молодой пары, ожидающих рождения ребёнка в условиях сложной беременности. «Пьеса [«Ребёнок»] — это коллаж из эмоций, переживаний, непониманий, иронии, юмора, объёмный срез жизни», — рассказывал сам режиссёр. В спектакле использовались новейшие технологии, в сюжет добавлены элементы абсурда. В финале ребёнок рождается мёртвым, но сам спектакль заканчивается на мажорной ноте — под песню «To the rescue» группы «The Divine Comedy» из Северной Ирландии, исполняющей музыку в стиле барокко-поп, «танцоры имитируют роды, доставая из-под одежд пупсов и танцуя с ними в руках». Обозреватель газеты «Коммерсантъ» назвал такой финал «рекламой нацпроекта „Демография“»[15].

Антон Федоров и Александр Стройло на награждении «Золотой маской» в номинации «Лучшая работа художника по костюмам» за спектакль «Морфий» в Театре драмы имени А. С. Пушкина (Псков), 2023

В Псковском академическом театре драмы имени А. С. Пушкина Антон Фёдоров выпустил в 2022 году спектакль «Морфий» по циклу рассказов «Записки юного врача» и рассказу «Морфий» Михаила Булгакова. Герои двух произведений у автора никак не связаны между собой. В спектакле они действуют как двойники: пока спит герой «Записок юного врача», «корчится на полу от боли и колется» герой «Морфия». Когда же второй падает в изнеможении на диван, оттуда поднимается первый и отправляется оперировать. Но человеком из плоти и крови среди них выглядит только морфинист, а положительный его антагонист «наделён марионеточной пластикой и говорит так, словно у него в горле застряла пищалка, а белый грим и белоснежная рубаха в пол окончательно превращают его в странного Пьеро». Сценическое решение (Фёдоров выступил также как художник-постановщик и художник по костюмам) театровед Жанна Зарецкая описывала как изумительно прекрасное и живущее собственной жизнью: с одной стороны, двери-ворота с неоновыми ручками, из которых появляются пациенты, с другой, узкая светящаяся дверца со стеклом, в которое заглядывают персонажи Эгона Шиле (их видит только герой «Морфия»). В финале спектакля кукольный доктор встречает выжившую после трахеостомии девочку, которая вновь обрела голос и благодарит спасителя. Зарецкая сознавалась, что не может принять эти события за действительность, так как «здравый смысл подсказывает, что этот „хеппи-энд“ — не более, чем предсмертное видение морфиниста»[16].

В Воронежском Камерном театре Антон Фёдоров в 2023 году поставил спектакль «Вишнёвый сад» по одноимённой пьесе Антона Чехова. По словам театроведа Натальи Витвицкой, режиссёр поставил задачу показать «русское несчастье, только без причинно-следственных связей, — как феномен и сбывающееся пророчество». Сценографию спектакля (художник-постановщик — сам режиссёр) отличает кинематографичная красота в стиле фильмов американского режиссёра Джима Джармуша. Неудовлетворенность жизнью персонажей спектакля проявляется в неприкаянной и неуклюжей суете на сцене. Трагичность происходящего оттеняют остроумные пасхалки режиссёра, например, слуга Фирс проходит через сцену, держа в руке картонку с надписью «Никуда без Radiohead». Витвицкая заканчивает рецензию словами: «Антон Федоров не показывает выход из несчастья, он его и не ищет. Он разворачивает мучительную чеховскую реальность, проросшую в сегодняшних нас. Выхода, действительно, нет»[17].

Декорации (художник — Ваня Боуден) перед началом спектакля «Собачье сердце» в постановке Антона Фёдорова, МТЮЗ, 2024
Аплодисменты актёрам спектакля «Собачье сердце» в постановке Антона Фёдорова, МТЮЗ, 2024

В 2024 году Фёдоров поставил спектакль «Собачье сердце» по по одноимённой повести Михаила Булгакова в Московском театре юного зрителя[3]. Спектакль сразу привлёк внимание центральных средств массовой информации и театральных критиков. Сразу после премьеры член экспертного совета премии «Золотая маска» Марина Шимадина писала: «Нынешний спектакль МТЮЗа лишен всяких надежд, он смотрит на людей без иллюзий, но в то же время с огромной жалостью ко всем». Профессор Преображенский в спектакле — «избалованный московский барин и „буржуй“» и представители новой власти «его сами боятся до обморока». Шариков же — «уродливый гомункул в кровавых бинтах, который постепенно, на наших глазах, превращается в нечто человекоподобное, учится говорить и ходить на костылях, опираясь на кончики ботинок», профессор воспринимает его как побочный продукт неудавшегося эксперимента, на котором не удастся заработать. Уже поэтому он принципиально не способен воспринимать «„это быдло“ всерьёз». Из-за этого Шариков превращается в несчастное существо, созданное по образу и подобию творца, но с презрением отвергнутое создателем. Вместе с тем, Шариков и сам способен стать отвратительным и страшным[18].

Другую интерпретацию спектаклю дала кандидат искусствоведения Елена Солнцева. Для неё Шариков ребячлив, эгоистичен и тотально агрессивен, постоянно нуждается в еде, ласке и внимании. Он изначально опасен для окружающих. С появлением Шарикова внешний мир, который профессор Преображенский сознательно игнорировал многие годы, ворвался в его квартиру. В итоге, все герои «Собачьего сердца» остаются у разбитого корыта: Шариков в каждом из его обличий, спивающийся профессор, падающий в обморок Швондер. Солнцева делала вывод: «я давно не видела в российском театре спектакля с такой непринуждённой лёгкостью касающегося самых важных и самых нерешённых вопросов современного мира»[19]. Театральный критик Анна Банасюкевич утверждала, что Фёдоров сумел добиться иронической дистанции по отношению к двум главным героям и этим обманул ожидания зрителей, тщетно пытающихся уловить, на чьей же стороне симпатии создателей спектакля. Как любопытный элемент спектакля критик отмечала, что Игорь Гордин играет одновременно две роли: профессора Преображенского и актёра, который уже много раз исполнял эту роль и поэтому она ему в тягость. Этот персонаж на протяжении двухчасового спектакля эволюционирует от «театрального дуракаваляния» «к трагическому одиночеству своего сломленного героя». По мнению Банасюкевич, Преображенский предстаёт в спектакле не интеллигентом, а мещанином. Двойственным предстаёт перед зрителем Шариков: его «детскость» вызывает симпатию, но животная натура, противоестественно проявляющаяся в человеке, настраивает на отвращение. Неожиданен образ Борменталя. Он также проходит эволюцию — от «услужливого, суетливого, комичного Молчалина» «к убийце, хладнокровно уничтожающему любую угрозу своему благополучию». В финале спектакля Борменталь страшен[20].

Фёдоров — вдохновитель театра «Место» и главный режиссёр «Старого дома»[править | править код]

В 2023 году появился театр «Место» — объединение Антона Фёдорова, его постоянных соавторов и единомышленников. Премьерой нового театрального коллектива стал спектакль Антона Фёдорова «Где ты был так долго, чувак?». Одноимённый спектакль Фёдоров уже ставил в 2018 году в саратовском театре «Детское театрально-концертное учреждение»[21]. Сценография Антона Фёдорова в этом спектакле, по выражению театрального критика Владиславы Куприной, представляет собой «убогое сиротское пространство» 1980-х годов, «исполненных насилия, пьянства и пьяного разгула, нищеты, обреченности». В середине поваленная телефонная будка без стёкол с ржавыми боками, рядом проволочные ящики из-под кефирных бутылок, а сами бутылки поблизости, покрытые «то ли снегом, то ли пеплом», на цепях раскачивается покрытое копотью окно. Такое пространство «ни обжить, ни любить невозможно». Спектакль «Где ты был так долго, чувак?» наполнен «дискретными формулами бытия», «древними кодами», культурными шифрами и обращается, «минуя сознание, к коммунальному бессознательному, коллективному опыту» россиянина, что укрепляет демонстрация эпизодов советских фильмов («Джентльмены удачи», «Осенний марафон», «Любовь и голуби»)[22].

В репертуар театра также вошла постановка «Это не я», поставленная первоначально в московском Театре.doc[21]. В 2024 году Фёдоров поставил антрепризный спектакль «Мадам Бовари» по роману Гюстава Флобера (копродукция независимого театра «Место» и театральной компании «Арт-Партнёр XXI»[23]), который назвал в одном из интервью «кровавой историей про несовершенных людей», в которой присутствуют «дурацкий юмор, шутки на грани фола и нелепая пластика, странный язык [сам режиссёр охарактеризовал как смесь французского и нижегородского]»[3]. Представленная Фёдоровым в жанре комедии история превращается к финалу в трагедию. Персонажи выходят из образов «фриковатых дурачков и дурочек». Эмма Бовари умирает от передозировки наркотиков на руках у мужа. «Заключительными титрами» становится «рисованная русская Бовари, уверенно идущая по тонкой линии между реальностью и мечтой, жизнью и смертью»[23]).

Театр «Старый дом», март, 2019

В феврале 2023 года Антон Фёдоров занял вакантное место главного режиссёра новосибирского театра «Старый дом»[24][25]. Это произошло после того, как занимавший эту должность Андрей Прикотенко в январе 2023 года перешёл на аналогичную в другом театре Новосибирска — «Красный факел». О своём назначении Фёдоров отозвался так: «Я не планировал останавливаться в одном театре, но случайности не бывают случайны». В своём обращении к труппе Фёдоров заявил: «Я не планирую быть вашим начальником в привычном смысле. Я хочу быть вашим соавтором. Хочу, чтобы у нас с вами шёл процесс сотворчества, созидания, разговора, диалога, дружбы. Это самое важное для меня! Я хочу с вами дружить, и единственное, что я могу, — делать спектакли»[25].

Сцена (художник — Антон Фёдоров) перед началом спектакля «Котлован» в постановке Антона Фёдорова (гастроли в Санкт-Петербурге), 2024

Первым спектаклем нового главного режиссёра стал «Котлован» по одноимённой повести Андрея Платонова. Режиссёр так сформулировал свой замысел: «Мы рассказываем некую поэтичную историю о том, что настоящего у нас нет, а есть только манящее, великое и пугающее будущее. Мы проживаем всю жизнь в состоянии „нас непременно ждёт что-то очень хорошее“, но при этом абсолютно нивелируется твоё „здесь и сейчас“»[6]. Повесть Платонова в спектакле представлена как «тёмное фэнтези, соединившее в себе экзистенциальную проблематику, кафкианский абсурд, готическую мрачность и жесточайшую эмоциональную боль без надежды на прекращение страданий», являющееся «сатирой на наше настоящее». Театровед Наталья Витвицкая отметила целый ряд режиссёрских находок. Среди них: присутствие на сцене мультипликационного персонажа — девочки Насти, которую в одном из эпизодов герой прячет себе за пазуху, желая защитить от опасности, включение в сценический текст писем Платонова своей жене Марии, «трогательно-убогие» танцы персонажей спектакля под песни группы Enigma[26].

В качестве художника спектакля Фёдоров одел героев в парадные чёрные костюмы с гвоздикой в петлице и резиновые сапоги. По мнению Витлицкой, это показывает двойственность их природы: «работяги с признаками вырождения на лице» «на обязательном „радостном подъёме“ с неподдельной тягой к прекрасному»[26]. Заслуженный работник культуры Российской Федерации Татьяна Тихоновец отмечала, что декорации, выстроенные Фёдоровым в качестве художника спектакля, представляют собой замкнутое пространство павильона. В дощатой стене прорезана оконная дыра, в ней сменяются разные времена года. Только это напоминает о движении времени за пределами сцены, где оно словно застыло. Природа за окном предстаёт как окно в другой мир. Люди на сцене «с хмурыми застывшими лицами», но они настолько выразительны, что представляются зрителю словно на крупном кинематорафическом плане. Две натуралистически исполненные лошадиные морды, выступающие из боковой стены воспринимаются, однако, более живыми, чем человеческие лица. Над сценой висят планеты, которые постепенно на протяжении спектакля загораются и к финалу светятся полным светом[27].

В планах Фёдорова постановка в театре «Старый дом» «Бременских музыкантов»[3].

Антон Фёдоров женат на актрисе театра и кино Наталье Рычковой[3]. В браке родилось несколько детей. Здоровье младшей дочери вызывало беспокойство режиссёра[5].

Особенности творчества[править | править код]

Внешние видеофайлы
Интервью с Антоном Фёдоровым о постановке спектакля «Мадам Бовари» в театре «Маска». Театральное агентство Арт-Партнер XXI
«8 канал. Новосибирск». Интервью с Антоном Фёдоровым о его деятельности в кино и театре
Телеканал «Россия. Культура» о спектакля «Мадам Бовари» в театре «Маска»

Спектакли Антона Фёдорова становились лауреатами республиканских, российских и международных театральных фестивалей. В 2021 году спектакль «Петровы в гриппе» по роману Алексея Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него» (его режиссёр поставил в «Гоголь-центре») получил 8 номинаций Национальной театральной премии «Золотая маска». В 2022 году спектакль «Королевство кривых» в Альметьевском татарском драматическом театре был представлен в 5 номинациях этой премии, а спектакль «Иваново детство», поставленный Фёдоровым в Казанском театре юного зрителя, получил 5 номинаций Национальной театральной премии «Золотая маска», а спектакль «Морфий» в Псковском академическом театре драмы имени А. С. Пушкина получил 7 номинаций на этой же премии, а сам Фёдоров был выдвинут в номинациях «Лучшая работа художника», «Лучшая работа художника по костюмам» (вместе с Александром Стройло) и одержал победу во второй из них[1][28]. Премия «Золотая Маска» за 2023 год была вручена спектаклю Воронежского Камерного театра «Ребёнок» в номинации «Лучший спектакль в драме, малая форма» в постановке Антона Фёдорова[29].

О своём творчестве и профессии Антон Фёдоров говорит: «То, чем мы занимаемся, — миф. Театр, спектакли, режиссёры, руководители — миф». На вопрос о существовании неких законов, которых он придерживается в своей работе над спектаклем Фёдоров ответил, что в основе лежит импровизация, но существует и некий «посыл», вокруг которого строится спектакль. Для режиссёра важна многомерность спектакля («чтобы нельзя было зацепиться за что-то конкретное», по его словам). Для каждого зрителя должен быть свой смысл. «Я же делаю спектакли, задавая себе и артистам бесконечное количество вопросов. И только из этого что-то и складывается», — утверждает Антон Фёдоров[5].

Антон Фёдоров утверждал, что ненавидит первые репетиции и ощущает себя во время них, словно находится на экзамене. Чтобы преодолеть стресс знакомства с артистами, он обычно говорит им, что чувствует себя дискомфортно, волнуется, возможно, будет путаться в словах. Артисты улыбаются и возниушее напряжение спадает. Режиссёр не ставит перед собой цели ошеломить зрителей и даже не думает, как зрители отреагируют на спектакль и как поймут режиссёрский замысел. Фёдоров утверждал, что предпочитает «ставить вопросы и находить неожиданные ракурсы». Он признавался, что иногда хочется что-то в уже готовом спектакле изменить. В этом случае его останавливают два фактора: необходимость ставить новые спектакли и то, что спектакль — живой организм, который после премьеры живет своей жизнью, каждый показ которого является уникальным. Спектакли с течением времени меняются и отследить изменения не представляется возможным[3].

Один из методов Антона Фёдорова, по мнению кандидата искусствоведения, доцента кафедры кино и современного искусства Российского государственного гуманитарного университета Елены Солнцевой, — использование в спектакле «шума времени». Современность уже не функционирует посредством хорошо структурированных текстов. Для него характерны реплики, цитаты, мемы, знаки, картинки, «визуальные модули». В «Собачьем сердце» на сцене присутствует большой студийный магнитофон с бобинами, откуда периодически звучин самый разнообразный репертуар от «Аида» Джузеппе Верди, через современные мелодии вплоть до неопознаваемых человеческих голосов. Саунд-трек спектакля, однако, представляет собой «палимпсест», а не хаос[19]. Театральный критик Марина Шимадина относила к типичным для спектаклей Антона Фёдорова «масочное существование, несвязную речь (иногда Фёдоров оставляет в переписанном тексте пьесы вместо законченных предложений отдельные слова или даже вздохи[30]), состоящую большей частью из междометий, театральные шуточки. На сцену актеры выходят как бы в предпремьерной суете, настраиваясь и ещё не слившись с образами [своих персонажей]»[31]. Так, в спектакле «Собачье сердце» работники сцены получают приглашение от персонажей сесть за стол и сами становятся артистами постановки, а затем прямо на глазах у зрителей разбирают декорации — режиссер напоминает зрителям, что они все ещё в театре. Представленная на сцене квартира профессора предстаёт перед зрителями утрированной декорацией — дыра на обоях, за ней — покрытие стен, за которыми в свою очередь можно легко разглядеть кулисы[30]. Театральные трюки часто происходят «открытым приёмом» — прямо на глазах у зрителя, как, например, превращение пса в Шарикова в спектакле «Собачье сердце»[30][31].

Среди современных театральных режиссёров, творчество которых ему интересно, Фёдоров называл Юрия Бутусова, Дмитрия Крымова и Юрия Погребничко (особенно высоко он ценит спектакли Погребничко «Кабаре Магадан» и «Винни-Пух, или Прощай, Битлз»[3])[4]. Фёдоров посещает спектакли других режиссёров не часто, объясняя это тем, что «начинается спектакль, и ты слышишь ложь. Мне очень сложно это воспринимать»[3]. В своём интервью он рассказывал о собственном творчестве: «Не знаю, надо ли расшифровывать спектакль. Зритель как бы должен сам это понять. Это и есть работа его души при встрече с искусством, образом… А я люблю, чтобы зритель почувствовал, угадал что-то в себе, чтобы возникли вопросы, чтобы почувствовал, что он не один такой несчастный… Чтобы посочувствовал — себе! У каждого человека есть то, от чего он отмахивается, чего он боится…»[2].

Критики отмечают кинематографическое мышление режиссёра и особую тягу к анимации, утверждают, что «без большого экрана на сцене обходится редкий его спектакль»[24]. В мультипликации Фёдоров выделяет творчество Юрия Норштейна, а в нём образ ёжика в тумане, так как, по мнению Фёдорова, «сознание — это же тот же туман, и из этого тумана иногда что-то проступает». В кинематографе наиболее близко режиссёру своей гиперреальностью творчество Алексея Германа. Мир его фильмов кажется абсурдным, но в действительности это — «документальная достоверность». Также Фёдоров считает значимым для себя творчество Андрея Тарковского и Джима Джармуша[5].

Обозреватель театральной жизни столицы газеты «Московский комсомолец» писала, что Фёдорова «всё чаще называют надеждой российского театра»[24]. Театральный критик Наталья Витвицкая утверждала в газете «Ведомости»: «Один из самых ярких и успешных российских режиссёров — Антон Федоров ставит мрачные и одновременно умопомрачительно смешные спектакли, лихо обращается с классикой и развенчивает национальные мифы»[3].

Антон Фёдоров стал режиссёром-постановщиком второго сезона сериала «Мир! Дружба! Жвачка!» в 2020 году[1]. Продюсеры компании Good Story Media, занятые в съёмках сериала, побывали на спектакле Антона Фёдорова «Петровы в гриппе» в «Гоголь-центре». На следующий день они позвонили режиссёру и предложили снимать второй сезон сериала. По словам самого Фёдорова, он «удивился, испугался и долго отказывался». Согласился он после долгих уговоров. Фёдоров стал режиссёром и третьего сезона фильма. Пользуясь случаем, он использовал на съёмках сериала автобиографические мотивы[3].

Примечания[править | править код]

Комментарии
  1. ↑ Антон Фёдоров ошибочно утверждал, что ему было в 2001 году 17 лет. В действительности ему было уже 20[2].
Источники
  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Антон Павлович Федоров. Псковский академический театр драмы имени А. С. Пушкина. Дата обращения: 24 марта 2026.
  2. ↑ 1 2 3 Копылова, 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Витвицкая, 2024.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Нигматуллин А.. Антон Федоров: «А что, бывает неужасная война?». Бизнес Online (21 апреля 2021). Дата обращения: 24 марта 2021.
  5. ↑ 1 2 3 4 Витвицкая (Экран и сцена), № 5—6, 2023.
  6. ↑ 1 2 Зарецкая, 2023.
  7. ↑ 1 2 Алдашева, 2021.
  8. ↑ Алдашева, 2019.
  9. ↑ Терин, 2021, с. 99—100.
  10. ↑ Банасюкевич, 2020.
  11. ↑ Невинная И.. Пьяница-философ и встреча с сатаной: режиссёр, блеснув в Казани и Альметьевске, взялся за Буковски. Бизнес Online (11 ноября 2021). Дата обращения: 7 апреля 2024.
  12. ↑ 1 2 3 Куприна, 2020.
  13. ↑ 1 2 3 Скороход, 2021.
  14. ↑ Куприна, 2021.
  15. ↑ Прытков, 2021.
  16. ↑ Зарецкая, 2022.
  17. ↑ Витвицкая (Экран и сцена), № 21—22, 2023.
  18. ↑ Шимадина, 2024, с. 11.
  19. ↑ 1 2 Солнцева, 2024.
  20. ↑ Банасюкевич, 2024.
  21. ↑ 1 2 Алдашева, 2023.
  22. ↑ Куприна, 2023.
  23. ↑ 1 2 Витвицкая (Экран и сцена), № 2, 2024.
  24. ↑ 1 2 3 Хохрякова, 2024.
  25. ↑ 1 2 Алдашева Е.. Новосибирский «Старый дом» возглавил Антон Фёдоров. Старый дом. Дата обращения: 28 марта 2024.
  26. ↑ 1 2 Витвицкая (Экран и сцена), № 13—14, 2023.
  27. ↑ Тихоновец, 2023.
  28. ↑ Антон Федоров. АНО «Фестиваль «Золотая маска». Дата обращения: 24 марта 2026.
  29. ↑ Юн Фоссе. Ребёнок. Камерный театр, Воронеж. АНО «Фестиваль «Золотая маска». Дата обращения: 24 марта 2026.
  30. ↑ 1 2 3 Смородинова Е.. Проект человека провалился: зачем смотреть спектакль «Собачье сердце». Постановка Антона Федорова — свежий театральный хит сезона. РБК (24 апреля 2024). Дата обращения: 27 апреля 2024.
  31. ↑ 1 2 Шимадина, 2024.

Литература[править | править код]

Специализированная литература
Средства массовой информации

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Фёдоров,_Антон_Павлович&oldid=137475224